经过两年多时间的建设，首届国际竹建筑双年展在浙江省龙泉市宝溪乡溪头村终于初见规模。参加双年展的建筑师来自美国、中国、哥伦比亚、德国、意大利、日本、韩国、斯里兰卡和越南。总共11位建筑师，展现各自的创意，通过18座以竹为载体的单体建筑，构筑起了一个当代乡村。
探索“低技术”在乡土建设中的各种可能
葛千涛
葛千涛设计的景观桥
国际竹建筑双年展从规划到营建，都遵循因地制宜、就地取材、取之于民、用之于民的原则，竹建筑从营建之日起，便融入了村庄，成为了村庄的一部分，这个有着特殊意义的永不落幕双年展，从本质上探索了中国乡土建设新的路径，因其“在地性”的乡土实践，我们可以通过竹建筑在自然界中的变化，感受其生命的演变过程，并在乡土践行中建立起一种动态的学术观念，总结、探索、提升“低技术”在乡土建设中各种可能，创新乡土建设作为一种个案的文化选择，以此，开启民智重新认识身边美好的事物，如：竹、夯土、垒石、匣钵在当代建筑设计中的应用。借此，融入乡村的可持续发展理念，并以竹为载体营造具有文化内涵的乡村社区，展示人与自然、人与建筑、人与环境的互动关系。
竹建筑双年展所使用的方法是低技术的，如：竹的加工、夯土、垒石等，基本上是当地日常生活中常见的，但它是“升级版”的低技术。从设计构想到落地实施的过程非常艰难。面对十一位建筑师天马行空的创造力，我们用了将近八个月的时间，对各类加工的工艺，进行数据的采集与实验，在没有任何参照与借鉴的前提下，面对这个充满未知数的项目，只能一边学习，一边研发，一边施工，施工方必须对设计的实施具备二度创作的能力，践行过程好比翻山越岭，目前为止，需要深化的设计方案、工艺研发、建筑实践依然都是同步展开，今天我们只能说：基本上形成了比较完善的“低技术”工法和各项工艺指标。假如将双年展的竹建筑形容为艺术建筑或精神建筑，我想它是名符其实的。
要证明竹的结构性能就如其外观与独特性一样出色
Anna Heringer（德国）
Anna Heringer设计的酒店和青年旅社效果图
我坚信这届双年展会产生一定的影响。随着地球资源越来越有限，仅仅只用钢材与混凝土为70亿人构建高质量的房屋是不可能的。为了持续稳定的发展，自然材料的使用至关重要。在我们印象里，“竹”并不是天然建材的最佳选择。因此，我们需要像双年展这样的试点项目，来证明在当代建筑里，竹的结构性能就如同其外观与独特性一样出色。通过使用非标准化、自然、本土化的建筑材料，城市与乡村的差异将越来越大，从而丰富中国当代建筑文化，保护地球生态系统。
中国有极其丰富的工艺技术。龙泉那些闻名于世的传统青瓷，让我深受触动。在宝溪，当我看到这些青瓷的一瞬间，就想到用“竹”这种新兴材料来重新诠释它们，建筑便自然而然就形成了圆的器型。黏土是制造所有陶瓷的基础原料，就好像夯土墙是建筑物的核心结构。
任何建设项目都有可能成为地方发展的助推器，其前提是该建筑能受益于人类。例如，我的项目采用了劳动密集型技术，承重部分选择了竹编与夯土结构。泥是一种便宜的材料，但需要花费大量劳动力去搭建。大部分的施工资金用于当地工人以及工匠的开销，不会流入商人的口袋。由于我们使用了现代技术进行夯土，工人便有机会亲自学习并提高他们的建造技术。
接待中心的施工全部由中国工人完成
Vo Trong Nghia（越南）
Vo Trong Nghia设计的接待中心
我曾建议组委会将我设计的接待中心交由越南的施工队完成。因为我的竹建筑均由原竹构成，其对技术工人的要求很高，从对原竹的选择、应用和工艺有着非常严格的流程……最终接待中心的施工全部由中国工人完成，它令我非常惊讶，接待中心从整体到细节其完美远远超出了我的预期，对今年即将开幕的竹建筑双年展，我充满了期待。
学习当地文化与地方文脉
能指引实现建筑“全球本土化”的平衡与创新
国广乔治（George Kunihiro，美国）
George Kunihiro设计的传统青瓷作坊
通常情况下，只有一线城市才会在国际双年展或文化盛会这样的舞台上，将关于二三线城市发展现状的“乡村社区”主题推至聚光灯下。以“竹”作为双年展主题，自然而然地让人们聚焦在林业及建材产业。同时，这也成为一个绝佳的机会，来吸引全球关注中国乡村建设。作为策展人，我希望强调说明的是，本届双年展不仅仅是一次建筑展，更是中国及亚洲发展中国家“乡村社区”可持续重建的典范。
竹是当地常见的植物，而作为中国文化的一部分，其历史悠久。在建筑、园艺、家具等领域，竹还是一种结构材料。中国及亚洲文化里，竹化成意象被融入绘画、雕塑、诗歌以及音乐中。在这样的国际盛会里，竹这一日常植物布满整个社区，将逐渐形成文化自豪感。
我认为，建筑便是地方文脉，而文脉即是生活、氛围与地方文化。20世纪现代派建筑提倡实用性。因此，现代人意识到笼统的方法已经不能解决具体问题。理解“全球”与“地方”文脉，是在特定环境里创造优秀建筑的基础。我着眼于地方传统、当地材料及空间结构，来获得设计灵感。我坚信，学习当地文化与地方文脉能指引自己实现建筑“全球本土化”的平衡与创新。
乡村生活应该审视当下环境
李晓东
李晓东设计的竹产品设计及研发中心
乡村生活应该审视当下环境，因地制宜地发展，而不是一味地复制城市生活。双年展必定会产生某些影响来复兴乡村，它从一种独特的视角看待建筑，以及那些与众不同的材料。呈现一个全新的可持续化宝溪
前田圭介(Keisuke Maeda，日本)
Keisuke Maeda设计的陶艺家工作坊
竹，是中国的典型材料。在世界各地，双年展不计其数，在21世纪，国际竹建筑双年展却以在地的方式，强调场所精神，通过对本土材料的运用和升级，对当代可持续建筑产生深远的影响。我从宝溪的乡村风景、山川、乡民、动物、空气、竹林等自然美景中获取灵感。我要向世界呈现一个全新的可持续化宝溪，它在大自然的祝福中衍生而出。同时，我认为，宝溪将会成为全球“再造魅力乡村”的典范。
在创新美学观念的同时，又能产生经济效益
西蒙(Simon Velez，哥伦比亚)
西蒙设计的精品酒店
我的灵感总是来源于世界各地的建筑文化。其中，最能启发我的，还是那些源自中国的建筑文化。乡村建设一直是我最为关注的课题。作为一名乡村建筑师，我将自己的一生都献给了这个课题。如果竹建筑双年展在创新美学观念的同时，又能产生经济效益，那么双年展便会成为一个声名远扬的典范，让人们争相效仿。
中国的乡村正依照自己独特的文化理念进行建设
隈研吾(Kengo Kuma，日本)
隈研吾设计的当代青瓷艺术馆
比起城市，在农村举办这样的双年展更有意义。它向我们传达了一个信息：中国的乡村正依照自己独特的文化理念进行建设，而非千篇一律的城市建设。我希望通过竹建筑双年展、学术研讨会等系列文化活动，使这些建筑能不断地为外来参观者与当地居民提供交流平台，成为在地艺术——非临时性的双年展。
到目前为止，世界上其他国家应该都已经察觉到中国强调要发展城市化建设，人们将聚集到城镇追求城市生活，但是，我也看到他们的兴趣与价值已经开始转向乡村生活。中国有如此多样的文化与地貌，每个区域都需要发挥自己独一无二的优势去重新吸引观众。
在21世纪的全球化时代，富有地域特色的自然、文化、技术，都逐渐成为关注的焦点。我有很多正在进行中的项目，都涉及地域特色。我欣喜地看到，发生在宝溪乡的竹建筑双年展，已经形成真正的“在地”的乡村建筑实践，同时产生了非常有价值的影响力。
揭示全新的竹应用技术
Mauricio C. Laverde(意大利)
Mauricio Cardenas Laverde设计的低能耗示范竹屋
竹建筑就同周围的竹林一样，与当地紧密相连。作为中国文化的一部分，竹融入进食物、工艺、艺术、音乐等领域。竹的应用，随处可见，但或许，建筑是唯一一个还未广泛应用“竹”的领域。工业化的迅速发展，让其他建筑技术涌进中国市场，而竹技术却被遗忘在一旁。因为耳熟能详，竹建筑能自然而然地被吸收进当地文化，让人们接纳。同时，作为新事物，竹又会给人们带来惊喜，所以双年展的原创设计将揭示一种全新的竹应用技术。传统技术与创新技术的联姻，会让我们耳目一新!
随着经济的迅速增长，作为世界人口大国的中国，正面临巨大的环境及资源压力。城市发展迅速，人们来到这里寻找“美好生活”。中国有机会成为环保及可持续发展的全球典范，但这需要从乡村建设开始;当代文艺复兴，将要在那些至今还留存着地方传统、传承着原始文明的中国乡村兴起。我能想象中国未来的乡村生活，它在环境与发展、传统与创新、文化与商业中平和发展。
竹从自然的垂直形态变为水平形态，融进自然
WISE ARCHITECTURE(韩国)
WISE工作室设计的竹坞餐厅
随着时间的推移，龙泉国际竹建筑双年展将从其他建筑双年展中脱颖而出。竹通过自身所蕴含的巨大设计潜能，变成富有魅力的建筑材料。中国并不是唯一一个使用竹来作为建筑材料的国家，双年展却告诉世界“竹”要成为中国的代表性建筑材料，引领环保、独特的建筑趋势;以此，让人们知道，这是龙泉的一个转折点。
竹在龙泉是很常见的材料，用这种日常材料来创作建筑，极富挑战性。竹建筑双年展是一项国际建筑活动，向全球展示了乡村可持续发展的例子，并迫切寻找可持续发展模式。龙泉人正在实现这一愿景。
通常情况下，首先要做的是现场研究工作，但这次有点不同，需要去现场参观并感受其周围环境，这能帮助我获取个人灵感。一进入宝溪，就有一种强烈的层次感——重重叠叠的木堆、石头、竹林。在我的设计里，富有象征性的竹条清晰地表达出线条感。因此，只要将其融入背景层次里，就能与周围环境化为一体。在设计时，最有趣的部分便是将竹从自然的垂直形态变为水平形态，融进自然。
（本文转载自东方早报）